吴灿丁虹的诗意之城

湖南吴灿

丁虹最近几年的一些作品，让人想起顾城的一首诗：

天是灰色的

路是灰色的

楼是灰色的

雨是灰色的

在一片死灰中

走过两个孩子

一个鲜红

一个淡绿

在顾城的这首诗歌中，以天、路、楼、雨的灰色铺满整个世界，再突然出现一红一绿的两个孩子，沉闷的色调中顿时出现了亮色。这首诗中以欲扬先抑的手法控制着色彩，简洁的文字让人在一片灰暗之中看到了希望。

在丁虹的作品中，通常也是如此 大片的灰色中点缀出红和绿两种主要颜色。有的时候，为了画面需要，甚至可以改变客观世界的颜色。艺术自有艺术的逻辑，不一定完全对应于生活。在《异日城事》中，丁虹让八只本来白色的鹭鸶换上了火红色的羽毛，悠闲地在一丛茂盛的绿色植物下面休憩。画面绚烂，但并不因此显得热闹，而是显示出一种冷冷的光芒，仿佛都带上了机器本身所固有的气息。人工制造的机器构架与自然生长的植物鸟类，非常和谐地共存于一幅画面中，散发出一种诗意之美。诗意中的事物，总是没有明确的轮廓线而带有一种朦胧感。在很多作品中，丁虹都有意识地将画面处理得光芒内敛，让一层淡雾轻岚笼罩其上。

作为一个自小在城市中长大的画家，丁虹并没有刻意描绘与自己的生活经验有距离的乡村景物，而是站在一个城市人的角度，去发现城市本身的诗意。她笔下精心选取的植物都伴随着城市而生长，更重要的是她的作品中总是不断地出现与工业城市息息相关的机器构件。

丁虹的作品，有着自信的气质。这种气质在《不如巢城》中体现得淋漓尽致。这件作品中，一只飞翔的大鸟位于画面上方，它的下方是一丛积雪的铁树，前后是一堆结构复杂的金属管道。 不如巢城 意味着，画面中的鸟已经在自然的林木中无处可栖，不如在钢铁林立的城市中结巢。 城 是丁虹的作品中一个常见的主题，但是，她没有在任何一件作品画出一座完整的城。 城 到底是什么，也没有谁能说得清楚。我们只能说，哪些事物是关于城的，看到它就等于看到了城。在丁虹的作品中，代表城而存在的，是若隐若现的一些金属管道以及被遗忘的机器。如果再扩大范围，则那些人工栽培的植物也可以算是城的一部分。一座再现代化的城，都需要绿色的植物来进行点缀。

丁虹的作品中，显然隐含着这样的批判：工业文明的急剧扩张而引发的诸多问题直接影响着人类的生存，我们的迷失感愈来愈强，幸福感愈来愈弱。不过，这种批判总是以一种温和委婉的语气表述出来，并不显得尖锐。2014年，她创作了《隐没的温情》。从画题上来看，就是对这种情绪的最好注解。画面的一端，一只白色的大鸟正垂下头来梳理自己的羽毛，淡蓝色的眼圈中的瞳孔流露出浅浅的哀伤。在它的前方，人工栅栏在雾霭中若隐若现。大面积的灰绿色中，除了鸟的头部和一组栅栏，再无其他物象，画面的氛围简洁而宁静。相对于《不如巢城》中的凝重来说，《隐没的温情》试图给观者传递出一种略显轻松的情绪。

自然世界与人类世界总处于彼此角逐之中，但最终谁将获胜?

在丁虹的画面中，鸟类和植物焕发出一种旺盛的生命力，而人工制造的机器构架早已锈迹斑斑，连当初的那些冷冷的光芒都已逐渐暗淡。人定胜天式的盲目自信和不自量力遭到摒弃，自然与人类达到和解，重新回归到一种天人合一的状态。所以，在《隐没的温情》中，那只露出一个头部的白色大鸟并没有因此而对城产生绝望。在城中，诗意仍然存留，温情虽然隐没，但并未消失。它们终有一天会被唤醒。

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