无论是小说戏剧诗歌散文

李争光

文学创作，无论是小说、戏剧、诗歌、散文，若能表现出一种特有的风格，乃是一个作家艺术成熟的标志。有幸读了青年诗词家向小文先生的部分诗词作品，大吃一惊。其作品虽然数量不多，题材也不广泛，却有着明显的艺术特色。炼字、炼句、立意等方面都表现出一种清新俊雅的风格，亮丽清莹、新奇俊秀。

他诗词的清新俊雅，首先突出地表现在炼字方面。他用字十分别致奇丽，令人耳目一新。如“西风扶我上雄关，林海苍茫碧翠喧。”本来是西风吹拂着我，而用一个“扶”字，不仅生动别致，而且有内涵，好像是风护着诗人，使他的心情特别畅快。与“西风烈”相比各有不同的意趣。“共饮风云飞墨韵，夜来梦醒满天香”，明明是写饮酒，却说是“共饮风云”，一个“饮”字深刻描绘了因饮酒而令心激动得如风云翻转，诗韵洋溢，如飞如洒。而“飞墨韵”的“飞”字，可谓平中见奇，神采别具，足见诗情之盛。

他的用句炼句，一方面多有佳句，另一方面则有奇句新句。他诗词中佳句很多，或写景，或述事，或抒情，或阐发哲理性的深思，皆以清新俊雅的风格出之，随手一翻，如“借来桃色春风唤，霾过天蓝度万山”“秋色三千襟袖里，文心几度雨烟中”，都是很美的佳句，皆以清新俊雅的笔调写来。“桃色”可以“借来”，又以“春风唤”之，霾过而天蓝，又可度山，何等雄奇，又何等出新。说“秋色三千”本就不俗，又说在“襟袖里”则更见新奇。“文心几度”却在“雨烟中”激荡翻腾，尤见清新。这些佳句，既写景又抒情，情景交融，别开生面。

另外，向小文诗家的许多诗篇，诗句佳美，又统一地表现出了清新俊雅的风格，这是很难做到的。如他的《游天子湖》：“和煦清风丽卷收，尘烟渺渺碧悠悠。湖天一色渔舟往，岩障千重日月流。浪拍寒崖文涌底，客闻逸事史生愁。青峰随我波涛上，望远春深欲说休。”起承转合四个层次的句子都一致而美丽，难能可贵。素来诗家们在正面描写的题材上很难写出新意，但向小文诗家这首正面描写的诗作却有出乎寻常的立意。前二联着重以写景为铺垫，后二联着重抒情而落点在尾联，用“望远春深欲说休”生发出一种深蕴的思绪，其起点则在“客闻逸事史生愁”上，由逸事而肆意发之，虽扑朔迷离，却耐人寻味。

向小文作品，无论是字词句，乃至全篇的立意，都表现出一种鲜明的风格，这是一个作家走向成熟的标志，相信他会在将来越写越好。

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